如何打磨稿子标题，这是第四把“符号锤”：仿写优势（2023年）

下面是小编为大家整理的如何打磨稿子标题，这是第四把“符号锤”：仿写优势（2023年）,供大家参考。

如何打磨稿子标题，这是第四把“符号锤”：仿写的优势

今天来讲讲第4把“符号锤”——仿写的优势。汪曾祺说，一个作家形成自己的风格大体要经过三个阶段：先模仿，再摆脱，最后自成一家。

上面三个步骤，是一个严格的递进过程。一切文字肯定始于模仿，前人学古人，我们学前人，一代一代这样传承下来。搞文字，谁也跳不过“模仿”这一环，这是规律与真理。

“仿写”为什么能够成为符号锤？因为它有着独特优势：

一是母体优势。什么是母体？就是那些约定俗成、深入骨髓的东西，当它出现，不言自明。我们读宋词，如果看到“花落”，那肯定是伤春；
见到“折柳”，必是送别；
遇到“归燕”，一定是思念。

经过时间的沉淀，它们变成了我们文化的一部分，也就成了所谓的“母体”。“仿写”就是从母体中制造“子体”，因为母子关系，当它一旦出现，你就会感到莫名的亲切、血脉的联系。

熊向晖在《我的情报与外交生涯》讲过一个故事，1954年日内瓦会议期间，周总理准备为外国记者们放一部根据越剧《梁山伯与祝英台》编拍的彩色戏曲片，也就是《梁祝哀史》。

熊向晖担心外国记者看不懂，准备将剧情介绍和主要唱段写成一本十五六页的说明书，然后再译成外文，译名也取好了，叫《梁与祝的悲剧》。

周总理得知后，直呼这是“党八股”。他说：十几页的说明书，谁看？你就在请柬上写一句话，“请欣赏一部彩色歌剧电影———中国的《罗密欧与朱丽叶》”，放映前再用英语作3分钟说明，就够了。

结果当然是大获成功，为什么？因为周总理巧妙地为外国记者找到了他们自己的文化母体，那就是莎翁的《罗密欧与朱丽叶》。

二是成本优势。仿写，其实就是拿来主义，它最大的特点就是物美价廉。所谓欲穷千里目，更上一层楼，但如果恰好有个巨人，你只要站到他的肩膀上，就能看得足够远，也就没有必要一层层去盖楼。

从0到1的创新，是很难很难的，但1到2、2到3则要简单很多。辽宁舰不正是这样吗，如果没有瓦良格号这个所谓的“巨人”，靠白手起家，一点一点试错，那个成本是不可想象的。

腾讯的竞争策略也是这样，它悄悄躲在一旁，看到某新生公司有了创新产品，先暗地观察，再慢慢跟进，最后靠体量优势吃掉对方、占据市场。这虽然很不地道，但却十分管用。

稿子与列夫托尔斯泰笔下的“幸福”一样，好的稿子都是相似的，但差的却各有各的差法。既然好稿都是相似的，那也就是说，你想不模仿都不行。所以，何不大大方方地模仿，心安理得地站在巨人的肩膀之上呢？

三是迭代优势。创新是一张“饼”，但不是从天上掉下来的，而是一层一层烙出来的千层饼，并且每一层都是对上一层的模仿。

所谓内行看门道、外行看热闹，要想看懂模仿的门道，必须弄清模仿的脉络，就是要把这张饼的每一层都要搞清楚。

举一个例子，王菲有首歌叫《致青春》，里面有句歌词“良辰美景奈何天，为谁辛苦为谁甜”。前一句出自汤显祖的《牡丹亭》，今天我们重点看后一句“为谁辛苦为谁甜”。这句话是不是原创？当然不是！它的上一层是谁呢？

它出自唐代诗人罗隐的《蜂》，原文为“采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜”。那么这一句的上一层呢？

它借鉴的是唐代诗人严恽的“尽日问花花不语，为谁零落为谁开”。这么一层层地梳理下来，我们就会发现，很多金句佳句，都是一层一层慢慢迭代而来的。

记得自己刚写材料的时候，初读一篇别人写的讲话稿，当时就一个感觉，这些话怎么就写得那么好，那么妙呢，自己这辈子怕是都写不出来啊。后来看得多了，慢慢知道这一句是出自某某讲话，那一句是化用的某某经典。

知道了脉络，就不怕了，因为道道就在其中。找到了模仿的演进逻辑，我们自己也可以模仿化用、迭代升级，找到属于自己的那一层。

以上是心法层面。下面，从实操层面，谈谈技法。其实，在之前的文章中，已用皎然的偷语、偷意、偷势“三偷”讲过，随着这段时间的琢磨，我觉得可以站在皎然和尚的肩膀上，继续“迭代”一下。

从公文写作特别是打磨标题的角度看，仿写这把符号锤主要有三大招式：

01直引

乔布斯经常引用毕加索的话：“聪明的艺术家模仿，伟大的艺术家偷窃。”直接拿来、为我所用，是最入门的模仿、最经济的模仿，但也是大有门道的模仿。

要想偷到好东西，首先要见过好东西。广告之王大卫奥格威说：“搜寻全世界，把最好的创意偷来。”凡是你想干的事，别人早都干过，偷不到，只是因为你见的少。这也是为什么我们一直强调积累，见多才能识广，大量占有才能仿得高明。

历史上有很多“直引”的经典案例，比如前文讲到的王国维“人生三境界”，全部引用别人，不创一字而尽得风流。

比王国维更擅长直引的还有一位“老王”，就是唐宋八大家之一的王安石。他有一首十分出名的“直引诗”——《梅花》：

首颔颈尾四句，全部引用别人：

第一句，白玉堂前一树梅。出自唐代诗人蒋维翰《春女怨》：“白玉堂前一树梅，今朝忽见数花开。”

第二句，为谁零落为谁开。这句熟悉吧，出处就是前面讲到的唐代诗人严恽。严恽这辈子就留下这一首诗，还被罗隐、王安石两位文豪双双薅了羊毛。这还不算，后面还有一位大文豪等着呢。

第三句，惟有春风最相惜。出自唐代诗人杨巨源《和练秀才杨柳》：“惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹。”

第四句，一年一度一归来。出自北宋才女詹茂光妻《寄远》：“争得儿夫似春色，一年一度一归来。”

这种直引，在文学上叫做集句，看似简单，实则很难。首先要博学广识，知道去哪里抄；
其次要巧妙组合，才能毫无拼凑痕迹、达到鬼斧神工。

在公文界也是如此，笔杆子们很偏爱这种直引式的集句标题，而且几乎也都是来自诗词。为什么？因为诗词具有天然的工整性和音律性，是打造标题的上好材料。

比如，我们可以引一句：

拿出“雄关漫道真如铁”的闯劲；

保持“乱云飞渡仍从容”的定力；

涵养“一枝一叶总关情”的情怀。

同样，也可以引两句：

要有“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”的坚持，确保信念过硬。

要有“千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲”的坚韧，确保政治过硬。

要有“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”的担当，确保责任过硬。

要有“路漫漫其修道远，吾将上下而求索”的意识，确保能力过硬。

02化用

直引的优点在于直接拿来，但弊端也在于此。如果你没有王安石天衣无缝的本事，那么很容易掉进鹦鹉学舌、抄袭拼凑的坑里。没关系，我们还有第二大招式：化用。

所谓化用，就是皎然讲的“偷意”“偷势”，因为上文已经讲过，这次我们用黄庭坚的“夺胎换骨”来进一步阐释一下。

黄山谷的诗，一味求新求异，用词太过奇崛，我是喜欢不起来。但他的“夺胎换骨”“点铁成金”等观点，确实十分精彩。

所谓“换骨”：就是“不易其意而造其语”，意思是虽然语言的骨头换掉了，但人还是那个人。这也是古人用得最多的，举一个耳熟能详的例子：央视三国的片头曲——大明才子杨慎的《临江仙》，就是一篇“换骨法”的集大成之作。

开篇首句“滚滚长江东逝水”，借鉴的是杜甫《登高》“不尽长江滚滚来”；
“浪花淘尽英雄”，化用的是苏轼《水调歌头》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”；
“青山依旧在，几度夕阳红”，则是借鉴周密《乳燕飞》“问古今、几度斜阳，几番回首”。

还有我们熟悉的花蕊夫人《述国亡诗》：君王城上竖降旗，妾在深宫那得知。二十万人齐解甲，宁无一个是男儿。这是不是原创呢？也不是！

早在唐朝，诗人王承旨就写过：蜀朝昏主出降时，衔璧牵羊倒系旗。二十万人齐拱手，更无一个是男儿。

是不是很相似？只要化用得巧妙，一样可以成为经典。古人化用前人，今人也可化用古人。2016年，一名叫危勇的湖南农民以一首《咏鸡》，荣获第二届“农民文学奖”。诗是这样写的：

鸡，鸡，鸡，

尖嘴对天啼。

三更呼皓月，

五鼓唤晨曦。

是不是很熟悉？对，就是对骆宾王《咏鹅》的直接致敬。但我觉得这首诗辞意俱佳，仿写的很不错。

所谓“夺胎”：就是“窥入其意而形容之”，意思是不仅骨头换了，人也换了。

2005年，担任人民日报副总编的梁衡采写了一篇通讯，反映的是陕西通过退耕还林、生态治理，三秦大地的农民过上了红红火火的日子。稿子完成后，标题迟迟定不下来，他原本想用一句原汁原味的“信天游”，这样更具有陕西味道，但找来找去都不理想。

后来，他偶然瞥到蒋捷的《一剪梅·舟过吴江》，“红了樱桃，绿了芭蕉”八个字映入眼帘，马上来了灵感。通讯的大标题有了，就叫“绿了黄土，红了三秦”，下面的二级标题分别是：

黄土地绿了，绿了山峁峁，绿了沙窝窝——绿色成为发展的主旋律；

苹果红了，红在田间，红在小院——数百万农民走上致富路；

人的观念变了，思路更清晰，底气更足——科学发展构筑“西部桥头堡”。

从生态“绿”，到日子“红”，再到观念“变”，层层递进，最后用新时代延安精神升华，这是一篇精品佳作，需要反复学习。

今年上海疫情时，学习强国平台上有一篇《致大上海——献给抗疫中的人们》，不知道大家有没有看过。这其实是一篇十分标准的仿写化用。

比如，“侬居长江头，阿拉长江尾，天若有情天亦老，君若有心君会来。”这四句话，前两句化用的是《卜算子》“我住长江头，君住长江尾”；
第三句则是直引的李贺的《金铜仙人辞汉歌》。

又如，“上海话、苏北话、四川话、河南话，话不分南北；
本地人、外乡人、东北人、西北人，人不分内外。”这是化用蒋介石的庐山讲话：“如果战端一开，那就是地无分南北，年无分老幼。”

有兴趣的话，可以把这篇文章找来，我觉得与今天这篇推文，很搭！

03反借

反借，就是我用了你的话，但意思跟你都是相反的，这在文学上也叫“翻案”，也就是反弹琵琶。

历史上最有名的翻案反借，应该是神秀与惠能的“菩提公案”了。面对神秀的“身是菩提树，心如明镜台，时时勤拂拭，勿使惹尘埃。”惠能直接翻为：“菩提本无树，明镜亦非台，本来无一物，何处惹尘埃。”

其实，最喜欢翻案的是宋代诗人，谁叫它前面是大唐呢？面对唐诗这座大山，宋代诗人慢慢走上了一条“抬杠”的翻案之路。

苏轼就是翻案反借的高手，老杜有诗云：“忽忆往时秋井塌，古人白骨生青苔。”苏轼就故意反其道而行之：“何须更待秋井塌，见人白骨方衔杯”。

哎呀，又得提到只有一首诗传世的严恽了，在连续被罗隐和王安石薅了羊毛后，苏轼也不准备放过他。不过，前两位是正面薅，东坡则是在背面薅，你不是“尽日问花花不语，为谁零落为谁开”吗，那我就“太守问花花有语，为君零落为君开”。

王安石也喜欢翻案，唐人王籍《入若耶溪》有一名句：“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”。王安石则在《钟山即事》唱起了反调：“茅檐相对坐终日，一鸟不鸣山更幽。”

最痴迷于翻案的，还得是黄庭坚，堪称“杠精教主”。比如，针对王维的“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”，他就毫不客气地反驳道：“渭城柳色关何事，自是离人作许悲。”

讲了这么多诗文，最后还是要落到稿子上。具体到公文写作，我总结了三种反借方法，姑且简称“三反”。

一是反常理。常理说，不能哪壶不开提哪壶。某市人大常委会对市政府23个职能部门进行工作评议，一记者采写了这一新闻，以《某市人大常委会民主评议政府23个职能部门》为标题报了上去，结果石沉大海。后来经过二次深入采访，并把标题改为《人大揭短亮丑，哪壶不开提哪壶；
政府闻过则改，提了哪壶哪壶开》，果然一击而中。

二是反经典。中学写作文的时候，经常看到诸如“弄斧要到班门前”“开卷未必有益”等题目，其实这就是反经典的一种翻案。比如，皮日休的《汴河怀古》，一改之前正统价值观的批判态度，开始关注隋炀帝挖掘大运河为唐代所带来的便利和好处：“尽道隋亡为此河，至今千里赖通波。若无水殿龙舟事，共禹论功不较多。”

我们也可以反公文中所谓的“经典”，比如，每到开年上来，各地都喊“开局就要决战，起步就要冲刺”。其实想一想，这根本就不符合事物规律，一年有365天，哪能上来就决战、枪响就冲刺的啊？看看，翻案的对象就是这么来的。

三要反热点。当前，数字化大潮滚滚向前，各地铆足了劲，都想在智慧化上大干一场。任何事情，如果连打扫卫生的阿姨都开始谈论了，我们就要警醒了，准备随时站在潮流的反面，冷静思考。有一篇“泼冷水”的文章，标题是这样的：

我们要键对键，但也要面对面；

我们要数字红利，但也要警醒鸿沟；

我们要强化算力，但也要考量财力。

我的符号锤系列，都是一个固定套路，先讲心法，再讲技法，最后再嘱咐几句。今天，照例嘱咐三句话：

一要多拿多占。分管领导对我讲过一句话，说世界上只有读书可以多拿多占。这句话十分有道理，“仿写”这把符号锤与其他锤子不一样，对知识面的要求非常高。你看到都是二流的，那么最多只能仿到三流，就是这么现实。

二要抽丝剥茧。一位清代的文人这样谈写诗，必须“生吞义山（李商隐），活剥李贺，拆洗少陵（杜甫）。”听起来很吓人，其实就是要抽丝剥茧，把经典一层层拆解。只有拆得清楚，才能仿得明白，自己都似懂非懂，还想着夺胎换骨、点铁成金，不是痴人说梦么？

三要如盐注水。仿写的最高境界是青出于蓝，就像王勃“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，对庾信“落花与芝盖同飞，杨柳共春旗一色”的超越。但这个难度系数是地狱级的，我们要做到“如盐注水、不着痕迹”就够了，其实这个已经够难了。这个观点，前文已经交代，不多赘言。

袁枚在《续诗品》中说道：不学古人，法无一可。竟似古人，何处著我？字字古有，言言古无。吐故吸新，其庶几乎？

这几句话已经说得很清楚了，我就直接复制粘贴了，这应该算“直引”吧。

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